Zyklus der Verführung - Sexgeschichten

Zyklus der Verführung

... feuertrunken, Himmlische dein Heiligtum. Es surrte wohl auch in ihr, Beethoven hin, Rachmaninov her, sein Stoß in sie vor, sein Ziehen zurück. Sie bebte, sie erschauderte, sie zuckte, ein leises Jammern von einem tieferen Stöhnen gefolgt und gänzlich abgelöst sodann. Ihre Klitoris gegen das Laken gedrückt, vibrierte wie ein schmaler Steg zwischen Schmerz und Ekstase. Sein Atem ging schneller, seine Stöße heftiger und tiefer, satter und schwerer, begleitet vom Pendelschlag seiner satt hängenden Hoden. Ihre Schreie wurden zu Atemzügen. Ihre Haut war feucht. Sie roch nach Lust und Hingabe. Nach Erregung und vollzogener Geilheit an Orten, die ihr fremd waren. Ihre Haare klebten an ihrem Rücken. Adrien stieß noch einmal -- tief, fest, ganz -- und dann kam es. Wie ein Fortissimo. Ein Ausbruch. Ein Crescendo. Er zuckte. In ihr. Und sie auch. Ihr ganzer Körper zog sich zusammen.

Noch ein Stoß. Ein Nachhall. Dann Stille.

Sie lag mit geöffneten Lippen, zitterndem Leib. Adrien auf ihr, immer noch zuckend und pulsierend in ihrem Inneren. Seine Stirn an ihrem Nacken. Ihr Puls in seinen Händen, gefesselt noch wie anfangs, nun aber schon längst hingegeben der vollendeten und ihr zäh klumpenden Lust.

Und draußen -- irgendwo zwischen den Tönen -- war es noch immer gis-Moll.

Pathétique -- Das Vorspiel in drei Sätzen

Er hatte sie längst bemerkt -- in der Garderobe, im Vorraum, bei der Generalprobe. Ihre Lederjacke war nicht nur Accessoire, sondern Rüstung. Ihr Blick: forsch, ...

... neugierig, unerschrocken. Ganz anders als die sonst so zurückhaltenden Damen im Saal. Diese hier war wie ein Kontrapunkt, wie eine Synkope in einer klassischen Phrase.

Und Adrien, der Pianist, wusste: Wenn eine Sonate eine Geschichte war, dann war sie diese Nacht. Drei Sätze. Drei Ebenen. Drei Wellen der Leidenschaft.

Erster Satz -- Grave / Allegro di molto e con brio -- c-Moll -- 4/4 Takt (alla breve)

Er beginnt düster. Grave. Die Finger verharren fast bebend über den tiefen Tasten. c-Moll ist kein Zufall. Es ist Schicksal. Es ist Vorahnung. Es ist das Grollen in der Tiefe, das leise Gewitter vor dem Sturm. Die ersten Akkorde trifft er mit Wucht -- nicht brutal, sondern voller Inbrunst. Wie der erste Blick, der durch die Lederhaut schneidet, der ihre Schutzschicht durchdringt.

Er denkt an ihre Lippen, an ihre Schultern unter dem rauen Stoff. An die Härte, die nur eine Form der Verletzlichkeit ist. Sein Spiel hämmern sich in die Resonanzplatten -- so wie er sie sich vorstellt: mit einem festen Griff am Haar, einer Drehung gegen die Wand, ein Atemstoß an ihrem Hals.

Der Allegro-Teil reißt los wie ein entfesseltes Tier. di molto e con brio -- sehr lebhaft, mit Feuer. Adrien spielt nicht mehr für das Publikum. Er spielt für sie. Die Frau mit den harten Augen und dem weichen Unterleib. Jeder Lauf über die Tasten ist ein Gedanke an ihre Wirbelsäule, an die Krümmung ihrer Lenden, an das Vibrieren ihrer Klitoris, wenn er ihr über den Oberschenkel flüstert.

Die ...